Porque razão há quem deteste o Canon de Pachelbel ?

Um amigo mostrou-me este vídeo que me fez rir tanto que não consegui resistir a partilhar-lo convosco. É uma explicação da razão pela qual os violoncelistas detestam o Canon de Pachelbel mas é também interessante a forma divertida como ele mostra que aqueles mesmos acordes nos perseguem em quase toda a música popular.

Fiquem hoje então com o video que explica a razão pela qual Os Violoncelistas odeiam o Canon de Pachebel.

Entretanto nos comentários chamamos a atenção para o excelente post do nosso leitor pianoman exactamente sobre este mesmo vídeo. Visitem o blog e leiam porque vale a pena.

"A Capella"

Este é o primeiro post de uma série que vou iniciar sobre alguns termos musicais, uns mais conhecidos que outros. Como sempre vou aproveitando para vos dar a conhecer algumas obras que vos iniciem no gosto da música clássica ou que em alternativa vos relembrem composições já esquecidas.

Este termo bastante conhecido provém do Italiano (creio) e significa literalmente "para cantar na capela". Claro que é fácil entender assim que este tipo de música é essencialmente religioso e distingue-se pela ausência de acompanhamento de instrumentos musicais. Este ponto está aliás ligado ao anterior dado que precisamente nos primeiros tempos da música sacra os instrumentos eram proibidos.

Podem encontrar uma excelente (e divertida como sempre) explicação da música destes tempos no primeiro livro do Maestro Vitorino de Almeida (creio que o primeiro Capítulo se não estou em erro).

Um excelente exemplo de obras "A Capella" são todas as que designamos por Canto Gregoriano. E sim o corolário desta conversa é que acompanhamento instrumental no canto Gregoriano é um anacronismo e sobretudo é uma adição que mascara a beleza da forma.

Proponho-vos que oiçam um video no You Tube com os monges do Convento de Notre Dame que cantam "Salve Regina"

Robert Schumann - Dichterliebe (Op. 48)

Começar o ciclo de posts sobre as obras de Schumann não poderia ser de outra forma que não por um ciclo de canções. Escolhemos este por ser um dos que se baseia em poemas do seu amigo Henrich Heines. este ciclo foi editado em 1840 portanto em pleno no "Lieder Yahr".

De todos os ciclos de Schumann este será o mais dignificativo e forma com "Winterreise" e "Die Schone Mullerin" o coração do lied alemão.

Esta obra é composta por 16 canções que foram escolhidas entre os 65 poemas que fazem parte da base poética de Heines. Curiosamente um dos poemas deste conjunto foi aqui referido dado que foi também musicado por Mendelssohn que é aliás esta é a versão mais conhecida.

A primeira destas canções intitula-se Im Wunderschönen Monat Mai (No Magnifico Mês de Maio) . A exemplo do que fizemos para Winterreise vamos analisar cada uma destas dezasseis canções. Note-se que Schumann não se limitou a utilizar os poemas tal com foram publicados adaptando-os às necessidades musicais quando necessário.

Robert Schumann (1810-1856) - Quarta Parte

Os ultimos anos da vida de Robert Schumann não tendo sido propriamente felizes foram no entanto extraordinariamente criativos e sobretudo muito variados nas formas que assumiram.

Nesse período foi director musical em Dusseldorf cargo de que acabou por ser despedido em função da sua crescente demência (faltava aos concertos, dirigia depois da música ter terminado, ... )

No que diz respeito à composição dessa época data o Concerto para Violoncelo (Op. 129) em Lá Menor (1850) , o concerto para Violino (WOo 23) em Ré Menor (1853), a sonata para Violino nº1 (1851) e ainda partes de Fausto (WOo 3) cujos ultimos elementos datam de 1853.

Em 1854 foi internado num asilo a seu pedido, por receio de fazer mal à sua mulher Clara. Clara apenas o foi visitar uma vez ao asilo embora as razões para isso não estejam totalmente esclarecidas. Há quem pense que isso se deve ao facto dos amigos do casal terem escondido a verdadeira condição de Schumann a Clara, há quem pense por outro lado que isso resultou apenas da falta de vontade de Clara para o fazer.

Certo é que Clara o visitou no dia 27 de Julho de 1856 dois dias antes do seu falecimento a 28 de Julho de 1856. Para ilustrar esta parte da vida de Schumann propomos que oiçam uma parte de Fausto (WOo 3) pela Filarmónica de Berlim em 1994. A canção que propomos é adequadamente intitulada "Welch ein Morgenwölkchen schwebet" numa tradução que não garanto totalmente seria "Uma nuvem que paira sobre amanhã".